被禁五年的《狗十三》,才是国产青春片应有的样子

2018-12-10  一切想知道
图片:《狗十三》


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狗,是名叫爱因斯坦的狗,13,是名叫李玩的 13 岁少女。


最不像“青春片”的青春片


没有人会永远青春,但永远有人怀念青春。


2013 年,是国产青春片正式爆发,走向盛世的一年。


那一年,赵薇从演员转行做导演,处女作《致我们终将逝去的青春》试水青春片,出人意料拿下 7.26 亿票房。巨大的收益引起市场的追风、效仿,奠定了国产青春片至今为止五年来的“青春基调”。


《匆匆那年》、《青春派》、《同桌的你》、《左耳》......凡是讲述少年懵懂爱恋的青春片,不论评价如何,都能赚个盆满钵满。


但越来越同质化的剧情桥段,没有棱角的人设,狗血的爱情,被消费到不值一提的“怀旧”情怀,加上车祸、堕胎、绝症等各种小概率事件的重复性使用轮番上阵,观众终于审美疲劳。



上半年由顾长卫执导,蓝盈盈和白客主演的《遇见你真好》累计票房仅 5000 万;金马影后马思纯联手当红小生张若昀主演的《奇葩朵朵》票房不过 3021.5 万;吴克群导演处女作《为你写诗》上映 10 天票房仅有一千万,最终发文彻底认输.......


从 2013 年随随便便卖过 3 亿以上票房,到如今除了《后来的我们》票房造假,大多数影片票房在 5000 万上下挣扎成了常态,这种有中国特色的“青春片”,终于被市场或者说电影人彻底玩坏了。


可是,青春片的生命周期真的只值短短五年吗?



此时不禁假想,如果五年前,《狗十三》没有被禁,和《致我们即将逝去的青春》前后脚上映,市场在看到票房利益的同时,观众和创作者也能看到青春片谈情说爱之外的厚重感。如今的国产青春片也不会像如今这般“离奇”!


如果你拿着中国特色的类型片“青春片”去衡量《狗十三》,那么这部电影则一点也不像青春片。


它避开了沉湎爱情,讲述少女李玩以成熟敏感的心思看待情感与人际关系,又以稚嫩抗拒的心态对待成人世界,却被爱绑架,被迫驯化,提前成年。



五年前的《狗十三》虽然没能全国上映,却也做过小范围的观影,豆瓣 8.7 的评分,多少证明了国内观众对它的认同感。四年前更拿下了柏林电影节评委会“特别推荐”奖,导演曹保平感言:“谢谢他们能够读懂一个中国的成长的故事”。


这都表明,被禁并不是因为《狗十三》不够优秀。



因为真实,所以被禁


影片原名是《爱因斯坦和爱因斯坦》,也就是李玩前后养的那两条狗,但因为立项时被告知不能用科学家的名字来命名狗,才改成了《狗十三》。


在曹保平看来,“狗十三”在语意以及象形文字上和影片想表达的味道更为贴切。


但作为看过的观众,可以很肯定的说,被禁最为致命的原因,还是影片太过真实,一真实也就残酷了,势必挑战某些人的神经。



谈及拍摄《狗十三》的初衷,曹保平坦言:“没人注意到我们是在什么时候突然长大,但那一天的到来其实是很残酷的,我想让大家回头看看这一天。”


对于成长这件事,少女李玩也曾时长好奇,有过诸多幻想,比如身体发育的变化,青涩的男女之情,成年人的酒桌文化......



可是成长和她的想象天差地别,像一把开了刃的刀,猝不及防扎向她的大脑,推动着她认知的改变。


爱因斯坦只是一个引子,将她和成年人从背道而驰到合二为一表现得淋漓尽致。



父亲为了安抚她被迫放弃物理选择英语的怒火,不顾她的意愿买了一条狗作为礼物送给她;却在狗走失后责怪她将狗看得太重,无视她和爱因斯坦间的情感纽带,买了一条酷似爱因斯坦的狗,强迫她承认是同一条狗;她从一开始的抗拒,到滋生情感后的平静认同,又遭遇父亲以弟弟被咬为由将狗送走。



和大多数中国家庭一样,李玩的家人认为人比狗重要,家庭永远大于个体,男孩比女孩社会地位更高,少年人需要根据成年人的场合,时而当个小孩子只能听话,时而当个小大人必须听话,有自己的思想就是任性而为。


在父权笼罩的阴影下,在男尊女卑封建思想的摧残下,在中国式顽固暴力教育下,李玩终于磨平了棱角,失去了个性,当她犹豫着咽下端在自己面前的狗肉时,她终于成了大人们眼中合格“懂事”的孩子,拥有了通往成人世界的通行证。



而那个始终抱有质疑,拥有独立人格,看清成人世界污秽不堪,只有隐忍没有全知全能的才是成年人的 13 岁少女,终将只能存在于她看的《时间简史》中,存在于不知名的平行空间,但愿她没有被同样的成人礼“谋杀”。



没有批判性的讽刺,现实就是现实


曹保平被誉为“黑色犯罪类型电影领军人物”,他的《烈日灼心》、《追凶者也》、《李米的猜想》均颇受好评,在映射人性,表现社会残酷性方面更是一把好手。


他认为“电影总该说点儿什么,才能称之为电影,除非你去做独立电影,否则就需要在规则内,做尽可能做的事。”


但是反映人性不代表滥用戏剧张力,夸大人物情感,营造表面残酷。他始终坚持社会批判,不是电影该有的或者最适合的表达工具,他的电影不会往这个方向去。


人性表达,在人与人之间关系的表达上,比较复杂和深刻的探讨,或者触碰到一些边缘性的东西,就像这部表面看来和他犯罪悬疑风格很不搭的《狗十三》。

《狗十三》最大的特点就是导演避免使用所谓流行的、模式化的套路,将“残酷青春”作为表达的重点。


他依然有着自己的目的性,却放下了主观上的愤怒感,对性、暴力,问题青年,反抗权威这些符号化的叙述点到即止,以一种近乎白描的方式,再现少年对成人的不解抗拒,成人对少年的自以为是却又实实在在的沉重之爱。


影片中的爱因斯坦有两条,一条走失后,在另一个主人家继续无忧无虑的生活,另一条代替前者来到李玩身边,被送走后抗争到底,以绝食的方式终结生命。


它们一种是顺从成人世界的法则,等待同化,一种是宁为玉碎不为瓦全,拒绝当个“懂事”的大人。

导演将两种状态都拍了出来,且不予评价,至于选择哪一种,选择权在观看的每一个观众自己手中。


而当你有了选择权时,骤然发现,其实我们很多时候只能选前者,这才是从电影走回现实后,被证实的最大的绝望。

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